من الصعب الحديث عن الأنمي والمانجا دون المرور بمصطلح الفان سيرفس (Fan Service). قد يظهر في تصميم شخصية، أو مشهد قصير، أو موقف كوميدي، وأحيانا يكون واضحا لدرجة يصعب تجاهله.
وبالطبع وجود شخصية جذابة أو ملابس كاشفة بعض الشئ لا يعني بالضرورة أننا أمام فان سيرفس. المسألة مرتبطة بالطريقة التي يستخدم بها العمل هذه العناصر، والهدف الذي تقف وراءه، وكذلك مدى ارتباطها بما يحدث داخل القصة.
وجود فتاة بتصميم جذاب لا يجعلها تلقائيا فان سيرفس، كما أن وجود شخصية رجل بملامح أو بنية جسدية تلفت الانتباه لا يعني بالضرورة أن العمل يحاول إرضاء الجمهور من خلاله.
الفارق يظهر عندما يبدأ العمل بتوجيه الانتباه إلى هذه الصفات بشكل مقصود.
فإذا كانت الشخصية تمتلك تصميم معين، فهذا جزء من تصميمها. أما إذا كان العمل يكرر التركيز على جسدها، أو يجعل الشخصيات الأخرى تعلق على مظهرها، أو يبني مواقف كاملة حول جاذبيتها، فهنا يصبح من المنطقي وصف ذلك بالفان سيرفس.
وهذا يجعل السياق أكثر أهمية من المظهر نفسه.
الجمهور هو من يحدد!
لفهم الفان سيرفس، يجب أيضا النظر إلى الجمهور الذي يخاطبه العمل.
فالعنصر الذي يجذب فئة معينة قد لا يحمل التأثير نفسه بالنسبة إلى فئة أخرى. لذلك لا يمكن الحكم على المشهد بمعزل عن طبيعة السلسلة والجمهور الذي تستهدفه.
وهذا يفسر أيضا سبب وجود الفان سيرفس بأشكال مختلفة. فقد يكون موجها إلى جمهور ذكوري، أو نسائي، أو ببساطة إلى محبي شخصية معينة.
الفكرة الأساسية هي أن العمل يعرف ما الذي يمكن أن يجذب جمهوره، ثم يستخدمه بطريقة تخدم هذا الهدف.
لماذا تعتمد بعض الأعمال على الفان سيرفس؟
هناك سبب بسيط وراء استمرار هذا النوع من المحتوى: لفت الانتباه.
الأنمي والمانجا لا يقدمان القصة وحدها، بل يعملان أيضا داخل سوق تنافسي يحتاج فيه كل عمل إلى جذب الجمهور والمحافظة عليه. والشخصيات ذات التصاميم الجذابة أو المواقف التي تثير اهتمام المشاهد يمكن أن تساعد العمل في ترك انطباع أسرع.
ولا يتوقف الأمر عند المشاهدة أو القراءة. الشخصيات المحبوبة يمكن أن تتحول إلى منتجات مختلفة، مثل المجسمات والملصقات وغيرها من المنتجات المرتبطة بالسلسلة.
من هذه الزاوية، يمكن النظر إلى الفان سيرفس كأحد الأساليب التي تجعل بعض عناصر العمل أكثر قابلية للتسويق، وليس مجرد إضافة وضعت داخل الحلقة بلا هدف.
لكن هل يجعله ذلك جزء من جودة العمل؟
هنا تختلف الإجابات كثيرا…
قد يستمتع المشاهد بمشهد معين لأنه جذاب أو مضحك، لكن هذا لا يعني بالضرورة أن المشهد أضاف شيئا إلى القصة.
وهذه نقطة مهمة في تقييم الفان سيرفس: ليس كل ما يرضي الجمهور يخدم القصة.
يمكن أن يكون المشهد ممتعا في حد ذاته، ثم ينتهي دون أن يكون له تأثير على الأحداث أو الشخصيات. بالنسبة إلى مشاهد يبحث عن الترفيه فقط، قد لا يمثل ذلك مشكلة إطلاقا.
لكن المشاهد الذي يهتم بالسرد وتطور الشخصيات قد يسأل: لماذا كان هذا المشهد موجودا أصلا؟
عندما يبدأ الفان سيرفس بإضعاف الشخصية
أكثر الانتقادات شيوعا للفان سيرفس تظهر عندما تصبح الشخصية نفسها مجرد وسيلة لجذب الانتباه.
قد تكون الشخصية مكتوبة بشكل جيد، ولديها دور مهم في القصة، ثم يبدأ العمل في التعامل معها بصورة متكررة من خلال جسدها أو جاذبيتها بدلا من صفاتها الأخرى.
عندها يمكن أن يشعر المشاهد بأن قيمة الشخصية بدأت تتراجع، لأن العمل لم يعد يمنحها المساحة نفسها كشخصية، وإنما يستخدمها للحصول على رد فعل سريع من الجمهور.
وهذا لا يعني أن وجود شخصية جذابة أمر سلبي. يمكن للشخصية أن تكون جميلة أو مثيرة للاهتمام من الناحية البصرية دون أن تتحول إلى أداة للفان سيرفس.
المشكلة ليست في جاذبية الشخصية، وإنما في اختزالها إلى جاذبيتها.
الفان سيرفس قد يؤثر سلباً
هناك جانب آخر لا يتعلق بالشخصية نفسها، وإنما بتوقيت المشهد.
تخيل أن القصة وصلت إلى لحظة درامية مهمة، ثم انتقلت فجأة إلى لقطة أو نكتة هدفها الأساسي جذب الانتباه بطريقة لا علاقة لها بما يحدث.
حتى لو كان المشهد ممتعا بمفرده، يمكن أن يشعر المشاهد بأنه خرج من أجواء القصة.
ولهذا يصبح الفان سيرفس أكثر إزعاجا عندما يظهر في لحظة تحتاج إلى التركيز على الأحداث أو الشخصيات. فالمشكلة هنا ليست بالضرورة في محتوى المشهد، بل في مكانه داخل السرد.
الفان سيرفس والكوميديا
الفان سيرفس يرتبط أحيانا بالكوميديا، خصوصا في الأعمال التي تعتمد على المواقف المحرجة أو النكات ذات الطابع الإيحائي.
هذا النوع من الكوميديا يمكن أن يكون جزءا طبيعيا من هوية بعض الأعمال، وبالتالي لا يشعر جمهوره بأنه دخيل على القصة.
لكن المشكلة تظهر عندما تعتمد السلسلة على النكتة نفسها مرارا، مثل المواقف التي تبدأ بحادث عرضي ذي طابع محرج ثم تنتهي بعقاب شخصية أخرى.
قد تنجح النكتة في المرة الأولى، لكن تكرارها دون تغيير يمكن أن يجعلها متوقعة، وبالتالي تفقد جزءا من تأثيرها.
سبب اختلاف آراء الجمهور حول الفان سيرفس
ربما لأن الفان سيرفس يخاطب المشاهدين بطريقة مختلفة تماما.
هناك من يشاهده باعتباره جزءا بسيطا من الترفيه، ولا يرى مشكلة في الاستمتاع بشخصية جذابة أو مشهد خفيف بين الأحداث.
وقد يراه البعض عنصرا يشتت القصة أو يقلل من قيمة الشخصيات، ولذلك يفضل الأعمال التي تستخدمه باعتدال أو تتجنبه تماما.
ولا يوجد سبب يجعل أحد الطرفين بالضرورة أكثر “فهما” للأنمي من الآخر. الاختلاف هنا يتعلق إلى حد كبير بما يبحث عنه كل مشاهد عندما يبدأ عملا جديدا.
إذن، هل الفان سيرفس سيئ؟
ليس بالضرورة. فوجود الفان سيرفس لا يجعل العمل سيئا تلقائيا، كما أن غيابه لا يجعله أفضل كذلك. الحكم الحقيقي يعتمد على كيفية توظيفه وموقعه في سياق العمل.
إذا كان منسجما مع طبيعة السلسلة ولا يؤثر في القصة أو الشخصيات، فقد يكون مجرد عنصر إضافي يستمتع به جزء من الجمهور.
أما إذا أصبح وسيلة متكررة لجذب الانتباه، أو بدأ يختزل الشخصيات في مظهرها، أو يقطع اللحظات المهمة، فمن الطبيعي أن يتحول إلى نقطة سلبية بالنسبة إلى المشاهد.
لأن الشخصية يمكن أن تكون جذابة، والمشهد يمكن أن يكون ممتعا، لكن ذلك لا يعني أن القصة كانت بحاجة إليهما في تلك اللحظة.
